С вашей стороны никакой подготовки, только диалог
На бесплатной стратегической сессии мы углубимся в специфику, определим как ролик решит вашу бизнес-задачу, через какой триггер и на какую ЦА сработает, выберем оптимальный формат видео и обсудим реализацию будущего проекта.
Оставьте контакт
Мы выйдем с вами на связь и все обсудим!
Готовы ответить на любые вопросы
Оставьте контакт, мы свяжемся с вами и все предметно обсудим.
Ваш продукт заслуживает киноэстетики
Оставьте контакт и мы свяжемся с вами, чтобы все обсудить.
Ваш клиент ждет историю, где он герой
Оставьте контакт и мы свяжемся с вами, чтобы все обсудить.
Ваш статус говорит громче любых слов
Оставьте контакт и мы свяжемся с вами, чтобы все обсудить.
Пришло время стать легендой, правила игры меняете вы
Оставьте контакт и мы свяжемся с вами, чтобы все обсудить.
PODDUBIKOV FILM
'Пчеловод'
реж. Дэвид Эйер
Сет-дизайн по косточкам или разбираем интересные решения в обыденных сценах.
Сет-дизайн призван погружать зрителя в мир персонажей так, чтобы то, что он видит на экране воспринималось за правду, уместную в контексте повествования.
Даже в малобюджетных фильмах или рекламе, художники-постановщики и сет-дизайнеры проделывают огромную работу, создавая пространство, в котором герои «проживают» каждую сцену. Хорошим примером такой работы является сет-дизайн в фильме «Пчеловод».
Даже в малобюджетных фильмах или рекламе, художники-постановщики и сет-дизайнеры проделывают огромную работу, создавая пространство, в котором герои «проживают» каждую сцену. Хорошим примером такой работы является сет-дизайн в фильме «Пчеловод».
1) правдоподобностьВ сцене на кухне заведомо неидеально расставлены не просто банки со специями, а предметы, которые реально могли быть на разделочном столе американской хозяйки 50+. Это делает пространство "обжитым" и глаз ему верит. |
1) Правдоподобность
В сцене на кухне заведомо неидеально расставлены не просто банки со специями, а предметы, которые реально могли быть на разделочном столе американской хозяйки 50+. Это делает пространство "обжитым" и глаз ему верит.
2) Раскрытие характераДетальный план в этой сцене позволяет немного понять характер героини: держится за воспоминания (фото дочери), сентиментальна (ретровесы), ответственна (пользуется весами), но доверчива (желто-коричневые оттенки в интерьере и незамысловатые продукты для блюда). Именно эти черты героини, далее по сюжету, влияют на ее роль в качестве жертвы мошенников. |
2) Раскрытие характера
Детальный план в этой сцене позволяет немного понять характер героини: держится за воспоминания (фото дочери), сентиментальна (ретровесы), ответственна (пользуется весами), но доверчива (желто-коричневые оттенки в интерьере и незамысловатые продукты для блюда).
Именно эти черты героини, далее по сюжету, влияют на ее роль в качестве жертвы мошенников.
Именно эти черты героини, далее по сюжету, влияют на ее роль в качестве жертвы мошенников.
3) Управление вниманиемВ сцене с детективами круто обыграли пространство в полицейском участке. Все предметы и люди расположены по правилам баланса линий переднего, среднего и заднего планов, которые ведут взгляд в нужных режиссеру направлениях, и не дают зрителю отвлечься от диалога и заскучать. |
3) Управление вниманием.
В сцене с детективами круто обыграли пространство в полицейском участке.
Все предметы и люди расположены по правилам баланса линий переднего, среднего и заднего планов, которые ведут взгляд в нужных режиссеру направлениях, и не дают зрителю отвлечься от диалога и заскучать.
Все предметы и люди расположены по правилам баланса линий переднего, среднего и заднего планов, которые ведут взгляд в нужных режиссеру направлениях, и не дают зрителю отвлечься от диалога и заскучать.
| На переднем плане не просто хаос – каждый предмет «завального завала» говорит о темпераментах героев, о типичной проблеме бумажной волокиты полицейских, и все это – своего рода проекция на обилие нерешенных проблем в жизни самих персонажей. |
На переднем плане не просто хаос – каждый предмет «завального завала» говорит о темпераментах героев, о типичной проблеме бумажной волокиты полицейских, и все это – своего рода проекция на обилие нерешенных проблем в жизни самих персонажей.
| Особенно интересен задний план. На нем не просто окна и столы с сотрудниками, там что-то происходит (течет потолок и люди заняты решением этой проблемы) + глаза останавливаются на шариках цвета FBI. Они там для того, чтобы зритель не потерял интерес к сцене из-за длительного диалога и удовлетворился своим умением подмечать неочевидные связи. |
Особенно интересен задний план. На нем не просто окна и столы с сотрудниками, там что-то происходит (течет потолок и люди заняты решением этой проблемы) + глаза останавливаются на шариках цвета FBI.
Они там для того, чтобы зритель не потерял интерес к сцене из-за длительного диалога и удовлетворился своим умением подмечать неочевидные связи.
Они там для того, чтобы зритель не потерял интерес к сцене из-за длительного диалога и удовлетворился своим умением подмечать неочевидные связи.
Заключение:При создании сет-дизайна, когда персонажи помещены в привычные локации (дом, офис, больница, кафе и т.д.), необходимо художественно, но при этом правдоподобно, отразить ту действительность, в которой разворачиваются события. Учитывая эпоху, сам контекст повествования, характеры персонажей и общую стилистику проекта. |
Заключение:
При создании сет-дизайна, когда персонажи помещены в привычные локации (дом, офис, больница, кафе и т.д.), необходимо художественно, но при этом правдоподобно, отразить ту действительность, в которой разворачиваются события. Учитывая эпоху, сам контекст повествования, характеры персонажей и общую стилистику проекта.
| 'Когда я работаю над сет-дизайном в наших проектах, то стараюсь создать ощущение реально обжитого, «нестерильного» пространства, которое бы рассказывало о характере героев или создавало определенное настроение в сцене, удерживая внимание за счет деталей и ведущих линий.' – Ксения Поддубикова |
'Когда я работаю над сет-дизайном в наших проектах, то стараюсь создать ощущение реально обжитого, «нестерильного» пространства, которое бы рассказывало о характере героев или создавало определенное настроение в сцене, удерживая внимание за счет деталей и ведущих линий.'
– Ксения Поддубикова
Автор:
© Ксения Поддубикова (текст)
Скриншоты из художественного фильма 'Пчеловод' взяты с сайта FANCAPS в образовательных и учебных целях.
Скриншоты из художественного фильма 'Пчеловод' взяты с сайта FANCAPS в образовательных и учебных целях.
