PODDUBIKOV FILM

'Шахматы'

Выстраивай планы, как гроссмейстер.

В прошлой статье я объяснил, что такое крупность планов. Если ты еще не вникал, вернись и прочти 'Ходить наперед'. А теперь готовься понять вторую часть и научиться расставлять планы так, чтобы монтаж вгрызался в мозг. Так вот, монтаж – это искусство соединять в одну тарелку сборную солянку так, чтобы она не стала помойкой!

Монтаж делается по: крупности, движению героя, движению камеры, окружающему пространству, звуку.

1) Монтаж по крупности

Перемешивай ракурсы от крупного к мелкому и обратно так, чтобы зацепило. Расставляй планы как шахматные фигуры: максимально широкий, затем средний и завершай – крупным. Зритель не выпадает из повествования и прилипает к экрану.

1) Монтаж по крупности

Перемешивай ракурсы от крупного к мелкому и обратно так, чтобы зацепило. Расставляй планы как шахматные фигуры: максимально широкий, затем средний и завершай – крупным. Зритель не выпадает из повествования и прилипает к экрану.

2) Монтаж по движению героя

Следи за тем, как двигается персонаж. Худший вариант: сначала герой бежит влево, потом резко вправо, как итог, зритель потерян в хаосе. Правильный: налево, затем на камеру, и в финале вправо – гармония и кайф.

2) Монтаж по движению героя

Следи за тем, как двигается персонаж. Худший вариант: сначала герой бежит влево, потом резко вправо, как итог, зритель потерян в хаосе. Правильный: налево, затем на камеру, и в финале вправо – гармония и кайф.

3) Монтаж по движению камеры

Здесь те же правила, что и с движением героя. Герой летит вперед, камера за ним, потом статично сверху, затем влево – перемещения говорят сами за себя, но смотрится на ура!

3) Монтаж по движению камеры

Здесь те же правила, что и с движением героя. Герой летит вперед, камера за ним, потом статично сверху, затем влево – перемещения говорят сами за себя, но смотрится на ура!

4) Монтаж по окружающему пространству

Играй с планами, отталкиваясь от окружения героя. Один план – фокус на героя, фон размыт. Другой план – фокус на фон, герой размыт. Или вообще: раз показываем героя на уровне стола, два – показываем сверху.

4) Монтаж по окружающему пространству

Играй с планами, отталкиваясь от окружения героя. Один план – фокус на героя, фон размыт. Другой план – фокус на фон, герой размыт. Или вообще: раз показываем героя на уровне стола, два – показываем сверху.

5) Монтаж по звуку

Меняем планы в ритм музыки, подчеркивая смену битами. Звук делает момент грандиознее, транслирует настроение персонажа или атмосферу. Музыка может задать динамику или создать релакс-сцену.

5) Монтаж по звуку

Меняем планы в ритм музыки, подчеркивая смену битами. Звук делает момент грандиознее, транслирует настроение персонажа или атмосферу. Музыка может задать динамику или создать релакс-сцену.

Когда готовишься к съемке, закидывай себя вопросами:

● "Какой монтаж я пущу в ход?";
● "Почему снимаю именно так, а не иначе?";
● "А это вообще будет интересно зрителю".

Ответы на них будут компасом – так ты поймешь, в правильной ли ты колее.

Когда готовишься к съемке, закидывай себя вопросами:

● "Какой монтаж я пущу в ход?";
● "Почему снимаю именно так, а не иначе?";
● "А это вообще будет интересно зрителю".

Ответы на них будут компасом – так ты поймешь, в правильной ли ты колее.

Монтажные хитрости:

Режь сцены и их продолжительность, пусть зритель додумывает детали;
Создавай точку притяжения внимания в каждом кадре;
Глаза в камеру без морганий – создают мощный личный контакт;
Меняй планы на пике эмоций или сразу после;
Связывай планы по скрытому смыслу;
Каждый план должен отвечать на предыдущий или рассказывать, что будет дальше;
Один средний план, затем крупный – мощный подсознательный эффект;
Начал движение в одном плане, закончил в другом – это всегда впечатляет;

Левая сторона кадра ассоциируется с началом, правая с концом.

"Ломай правила, но понимай, почему их можно ломать,

и выкладывай ленту так, чтобы зритель оставался под впечатлением!"

– Артем Поддубиков

Монтажные хитрости:

Режь сцены и их продолжительность, пусть зритель додумывает детали;
Создавай точку притяжения внимания в каждом кадре;
Глаза в камеру без морганий – создают мощный личный контакт;
Меняй планы на пике эмоций или сразу после;
Связывай планы по скрытому смыслу;
Каждый план должен отвечать на предыдущий или рассказывать, что будет дальше;
Один средний план, затем крупный – мощный подсознательный эффект;
Начал движение в одном плане, закончил в другом – это всегда впечатляет;

Левая сторона кадра ассоциируется с началом, правая с концом.

"Ломай правила, но понимай, почему их можно ломать, и выкладывай ленту так, чтобы зритель оставался под впечатлением!"

– Артем Поддубиков

Автор статьи:

Прочитайте другие статьи

PODDUBIKOV FILM

'Шахматы'

1) Монтаж по крупности

1) Монтаж по крупности

2) Монтаж по движению героя

2) Монтаж по движению героя

3) Монтаж по движению камеры

3) Монтаж по движению камеры

4) Монтаж по окружающему пространству

4) Монтаж по окружающему пространству

5) Монтаж по звуку

5) Монтаж по звуку

Когда готовишься к съемке, закидывай себя вопросами:

Когда готовишься к съемке, закидывай себя вопросами:

Монтажные хитрости:

Монтажные хитрости:

'Пчеловод'
реж. Дэвид Эйер

'Не дайте себя обмануть: ТОП-5 признаков,
что ваш исполнитель - профан!'

'Забегаловка VS Кухня успеха'

'Оружие успеха в современном бизнесе!'

'Ограниченный бюджет – не приговор твоей рекламе!'

'Кто ты Артем Поддубиков?'

'Смотреть, не значит видеть'

'Ходить наперед'

'Топ-13 фотографов для вдохновения'

'Сколько можно потерять, экономя'

'TFP — это не ругательство'

'Сундук с сокровищами'